相声科普:一头沉不代表捧哏水平差,子母哏不意味着必须对掐
经典的相声经常听会咂摸出新滋味来,这回笔者就咂摸出来张振圻先生的好了。郭荣起《打牌论》有三个捧哏版本,分别是朱相臣、张振圻和马志存。相对来说笔者比较爱听张振圻捧的,张老在这段相声里话特别少,如果不仔细听还以为郭荣起在说单口相声,类似的段子像《纠纷》也是这样,逗哏基本就是独角戏。这种相声就是典型的一头沉相声。
如果按照现在一些人对捧哏水平的看法判断,那张振圻几乎就是一个毫无水平的捧哏,因为他话少啊,就会“嗯嗯”“啊啊”“是吗?”“嗨!”,按照某些人说法跟拍小电影一样。笔者看法相反,这才是老先生的水平所在。原因如下:
捧哏界的扛把子赵佩茹曾经总结过,捧哏用词能少就要少,能用一个字绝不用两个字,语言艺术讲究的精炼本就是捧哏的基本功之一。
2、捧哏话多话少的根据是相声作品的完整和顺畅
比如说《打牌论》,我们不论听多少遍都认为这是一个经典相声,郭荣起的发挥淋漓尽致,整个作品一气呵成毫无磕磕绊绊,这中间如果张振圻、朱相臣、马志存他们多说几句反而影响郭荣起的发挥。
3、一头沉相声中捧哏的定位
当然郭于组合毕竟是改编也不是当压箱底的段子,郭荣起那是反复打磨多少年的,光这么比对郭德纲于谦也不太公平。笔者做这个比较的目的就是凸显捧哏话多和话少的对比效果。
因此,一头沉的相声中捧哏好不好全在于相声段子的流畅和完整,而不在于捧哏是否话多是否抢眼。相反,在一头沉相声里还热衷于砸挂洒狗血的捧哏绝不是好捧哏。
说到一头沉相声就不得不提子母哏相声,子母哏相声如今比较流行,很多观众和很多相声组合都喜欢逗哏和捧哏整天在那里掐架甚至动手。在这里笔者的看法是,子母哏和逗哏捧哏互相掐架是不能划等号的。
为什么现在经典相声一段难求,其中一个很重要的原因就是很多相声演员表演偏于浮躁,只看到哪儿热闹往哪儿凑合,而不肯按照相声规律去创作和表演相声,一番热闹之后观众啥也没记住就光知道刚才挺热闹了。
这就导致了有些相声段子开始出现二人转化的趋势,只重热闹不重作品结构和逻辑,作品空洞化和同质化严重,这是必须引起业界重视的问题。
有时候真觉得老一辈相声艺人们的玩意儿真的是很难得,那都是耐着清贫和寂寞打磨出来的。现如今,谁又能耐得住寂寞和诱惑呢。